反社會人格的可憐、可恨與可悲：告白/Confessions by T. Nakashima

故事在一開始老師森口悠子在結業式時對學生的告白就帶出了第一波高潮：

「殺死我女兒的兇手，就在這間教室，與其交給警方翻案調查，最後以少年犯放過他們，我決定用我自己的方式懲罰他們......」

老師隨後宣布的狠招令人不寒而慄，兇手也在全班面前呼之欲出。不過這其實只是涉案人物（不論是報復的、被報復的；縱容的、被縱容的）開始自陳動機心態、理清加害被害關係，進而完成老師最終極報復行動的一個開端而已。


再一次的覺得，【告白(2010)】這種題材與故事真的只有日本這個國際壓抑大國才能做的出這樣的作品。日本人對於生命的態度和對社會的理解一般：尊重中帶著冷眼旁觀、執著中帶著無視一切。人們一切的原則來自社會的集體共識，但是對這共識的服膺卻可能極端到讓社會的價值受到挑戰。


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尋找靈光

距離我上次在這裡動筆已經有一年的時間了。

這幾個月看著這裡心裡有著越來越多的不安與惶恐，程度隨著無法開口，無事可說的無力感愈形增長。我開始意識到這一年對我來說意義不是最大，但是我想變動卻是最多的一年：變得麻木、變得安於現狀、變得沒有想法、變得只懂得看生活中的關鍵字，而不是瞭解整個句子；變得不去感覺晒在身上的陽光，而沈溺於陰影下發呆的片段。

有時候一種莫名的失落感常常出來和我對談，但是內容總言不及義，似乎只為了消磨掉某些東西、模糊掉你可能正失去某些東西的事實。


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愛情的想法，故事的說法，人生的做法：(500) Days of Summer by M. Webb

Summer:

Ok. Looks like we’re gonna have to
agree to disagree on that one.

這是一個以男生Tom Hansen為中心，但是卻總聚焦在女生Summer Finn的故事。

現在你知道重點在哪裡了嗎？

短期之內，我想我不會知道。就像我還不夠時候了解人生對於自己的意義，但是卻不時地想起一些所謂刻骨銘心的片段一樣；一切的一切對我（或我們）來說，時空都不對，所以我們最好不再拘泥，最好該試著體會更不同的人生，為自己記下更多的片段，好在適當的時候，對自己、自己在乎的人事物，揭示這些俯拾即是的吉光片羽。

這就是【戀夏500日（(500)Days of Summer, 2009）】這部電影試圖要做的事情，而且做的好極了。


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邀請入屋的不止是心有靈犀的純真，還有期待同理心的冷血：Låt den rätte komma in / Let the Right One In by T. Alfredson

對我來說，吸血鬼作為一種文類，或者更廣泛的說：一個梗，通常都會將故事的核心放在不同世界的並置(Juxtaposition)：一種生／死世界的並置、一種生活／禁忌世界的並置，一種群體／孤獨世界的並置...。奠基在生命的脆弱和無生世界的敬畏上，吸血鬼題材提供了一種冷酷中思考人性正反面的發揮空間，除了藉由吸血鬼文化的遊戲規則，說故事的人也藉著和世俗體制的衝突與掙扎，讓觀眾／讀者進入一個自給自足、但又超脫現實的刺激世界，讓他們知曉、了解、同情，甚至愛上我們原先認知的那股邪惡。和瓊瑤有得拼的【暮光之城 (twilight, 2008)】系列是這樣、開始從族群題材走向邪教題材大雜燴的影集【噬血真愛 (True Blood, 2008至今)】也是如此，藉由孩童對抗社會成長意識，對比永世殘酷詛咒的瑞典電影【血色入侵(Låt den rätte komma in /Let The Right One in, 2008)】更是成功的點出這類並置架構的動人之處。

在長年被白雪覆蓋的斯德哥爾摩郊區，男主人翁Oskar是個父母離異、缺乏關愛卻又飽受同儕欺侮的12歲男孩，在一對狀似父女的中年男子Håkan與有神祕能力的小女孩Eli，住進Oskar家右邊的套房後，社區開始發生很多冷血又奇異的謀殺事件，而Oskar本身的同儕問題、以及他和有Eli熟識的過程，使得他的認知開始出現了轉變，而家庭與社會關係上都很疏離的Oskar和Eli這個同樣孤獨女孩之間的關係，也有了出乎預料的發展，這些轉變看似改變了Oskar的一生，但是對Eli來說，其實只是另一個令人心碎的詛咒循環而已。



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